starsailor
2008-01-02, 21:15
今天收到博客來的廣告信,一看到信件標題就直覺應該會有講到Mr. Children吧! 他們的專輯總是設計的讓人覺得很精緻,很用心!
以下是博客來網頁中有提到Mr. Children 的部份:
推薦序
聶永真∕資深唱片設計人
常常在唱片行裡拿起一張唱片，扣除有目的的尋找，很多時候我們是因為那個封面的某些視覺元素，吸引自己想把它拿起來看第二眼，同時心裡面常常會有兩種不同的os：「怎麼可以那麼醜（邊研究到底是怎麼搞的）。」或「怎麼可以那麼厲害！（然後正反面來回翻轉不下十次一再給它無言地捶心肝）」。
五月的時候在TOWER買了一張Mr.Children的專輯「Home」，從封面、封底、內頁到CD面，全部沒有Mr.Children（是啦我想大家還蠻習慣的）；專輯內的每一頁都是一組家族系統，從年齡最高的一代到最年輕的一代聚在一起，透過地上白色的繩子端點，每一個成員以樹狀脈絡或環狀排列站開來（family∕friends）。專輯內不是每個Home都有為數眾多的家人、不是只有人類才能成為一個Home，每一張照片都可以帶給你對每一個不同的Home的想像。（嗯，自己去想辦法找來看）
買到這樣的專輯，有時候真的是會讓自己很開心。因為作為一個（組）藝人（音樂產品）的包裝，有時候它投射出的是一組個性、一個哲學命題、一個進步或退化的腦袋以及一個對質量與深度的尊重。而透過音樂企劃的「看」的形象所及，當你拿起一張唱片，你可能同時拿起了一群天才高度濃縮的小聰明、拿起了一組人馬完美合作的奔放才華，讓你覺得音樂是有重量的。
有時我們真的無法控制自己市場跟環境的樣貌（你知道的嘛，設計師常常盡力後還是會很無力），但至少很慶幸我們還可以保有自己的taste跟愛上一件件好作品的勁──翻開任一頁可能的激動，看別人、看市場、看藝人跟消費者，也反看自己。
信藤三雄（Mitsuo Shindo）
前文省略
近年，信藤三雄和Mr. Children、元千歲、MISIA合作密切。Mr. Children的兩張精選集（Mr.Children 1992-1995, Mr.Children 1996-2000），以黑白色調的犀牛照片作為主題，在設計上彼此串連呼應，兩張分別稱為「flesh-disk」和「bone-disk」，之所以挑選犀牛，是因為他認為犀牛是世上僅存類似恐龍的動物，彷彿暗示著一個奇異的想像世界。
後文省略
下次去書局再去翻翻這本書! :dance
以下是博客來網頁中有提到Mr. Children 的部份:
推薦序
聶永真∕資深唱片設計人
常常在唱片行裡拿起一張唱片，扣除有目的的尋找，很多時候我們是因為那個封面的某些視覺元素，吸引自己想把它拿起來看第二眼，同時心裡面常常會有兩種不同的os：「怎麼可以那麼醜（邊研究到底是怎麼搞的）。」或「怎麼可以那麼厲害！（然後正反面來回翻轉不下十次一再給它無言地捶心肝）」。
五月的時候在TOWER買了一張Mr.Children的專輯「Home」，從封面、封底、內頁到CD面，全部沒有Mr.Children（是啦我想大家還蠻習慣的）；專輯內的每一頁都是一組家族系統，從年齡最高的一代到最年輕的一代聚在一起，透過地上白色的繩子端點，每一個成員以樹狀脈絡或環狀排列站開來（family∕friends）。專輯內不是每個Home都有為數眾多的家人、不是只有人類才能成為一個Home，每一張照片都可以帶給你對每一個不同的Home的想像。（嗯，自己去想辦法找來看）
買到這樣的專輯，有時候真的是會讓自己很開心。因為作為一個（組）藝人（音樂產品）的包裝，有時候它投射出的是一組個性、一個哲學命題、一個進步或退化的腦袋以及一個對質量與深度的尊重。而透過音樂企劃的「看」的形象所及，當你拿起一張唱片，你可能同時拿起了一群天才高度濃縮的小聰明、拿起了一組人馬完美合作的奔放才華，讓你覺得音樂是有重量的。
有時我們真的無法控制自己市場跟環境的樣貌（你知道的嘛，設計師常常盡力後還是會很無力），但至少很慶幸我們還可以保有自己的taste跟愛上一件件好作品的勁──翻開任一頁可能的激動，看別人、看市場、看藝人跟消費者，也反看自己。
信藤三雄（Mitsuo Shindo）
前文省略
近年，信藤三雄和Mr. Children、元千歲、MISIA合作密切。Mr. Children的兩張精選集（Mr.Children 1992-1995, Mr.Children 1996-2000），以黑白色調的犀牛照片作為主題，在設計上彼此串連呼應，兩張分別稱為「flesh-disk」和「bone-disk」，之所以挑選犀牛，是因為他認為犀牛是世上僅存類似恐龍的動物，彷彿暗示著一個奇異的想像世界。
後文省略
下次去書局再去翻翻這本書! :dance